Fui assistir com a minha filha, a animação do momento: Rio. Ingressos esgotados, entramos neste filmeco aí de cima. Eu que li praticamente todas as fábulas existentes, tenho resistência a modificações. Mas imbuído de bom coração e com minha loirinha ao lado, relaxei.

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Juliette Binoche nasceu em março de 64. Uma mulher que sorri como ela é especial. Diria que este filme é uma ópera clássica de uma grande dama. Onde ela se apresenta, passeia com fluidez, discute temas tão variados como a história da arte, a suportabilidade de criar um adolescente nos dias de hoje, ou as relações humanas desgastadas pelo tempo. Cada ária dela é um solo. E o primeiro ato vai até a cena na cafeteria.

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1967, os EUA estão numa corrida armamentista sem precedentes. A URSS disputa palmo-a-palmo o desenvolvimento tecnológico e inclui nisto a exploração do espaço. Sputnik, Apollo, naves, vôos tripulados, são a coqueluche do momento. E eis que uma nave estranha a essas potências mundiais literalmente engole os módulos de ambas.

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1973. Depois do fiasco de Lazenby como 007 e o retorno retumbante de Connery, o que fazer? Já se passaram mais de 10 anos, e o mundo mudou. Os anos 70 chegam com as calças boca-de-sino, o movimento hippie, os negros com força total, e um novo agente? Quem poderia substituir o carismático Sean? Eis que na cena inicial, um homem alto, sem chapéu, atira contra a câmera e com os olhos azuis mais cristalinos da época e um sotaque irrefutavelmente inglês, anuncia: Bond, James Bond. Ele é Roger Moore.

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1969. Para a surpresa de toda uma geração, já acostumada a ver Sean Connery no papel de James Bond, na primeira cena uma mulher misteriosa – que dirige um Mercury Cougar XR 7 vermelho – se jogando ao mar, em uma praia de Portugal, um homem alto, mais magro e de orelhas proeminentes diz: meu nome é Bond, James Bond. Este homem é o desconhecido modelo australiano, George Lazenby.

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1971. Há quase dez anos atrás Sean Connery estreava no papel do homem alto, moreno, sedutor, elegante, viajado, másculo, inglês e com licença para matar. Baseado nos livros de Ian Fleming – e este é o quarto deles – que somaram ao todo 12 obras quando vivo e mais duas depois de sua morte. Os pais dessa galinha de ovos de ouro estão numa enrascada.

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Perseguição em telhados. Um homem fica dependurado, seu colega policial vai salvá-lo e ele – o salvador – cai. O primeiro sofre de vertigem quando está em lugares altos, o que teme mais do que a morte. Essa é a fraqueza. O ator? James Stuart, o bom-moço americano, ao lado de Gregory Peck, só que mais idealista. O diretor? Vocês já sabem, Alfred Hitchcock; o sujeito que criou um gênero, o thriller e uma tomada; a vertigo-câmera.

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Sente-se com calma, são mais de cento e sessenta minutos de filme. A trilha sonora inicial, com pausas feitas por tiros de canhão é de impressionar o sujeito mais distante de westerns. Deleite-se com os primeiros dez minutos em que não há palavra. Apenas a apresentação dos personagens. O bom o mau e o feio.

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A dualidade está incrustada no ser humano. Ocasionalmente como complemento e na maioria das vezes como opostos. Posso citar os complementares Sergio Leone e Enio Morricone, pois não seria possível uma beleza sublime da “tríade dos dólares�, sem a trilha sonora do segundo. Os personagens deste filme também encaixam um no outro: Juan Miranda, vivido por Rod Steiger e John Mallory, que é interpretado por James Coburn.

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O que caracteriza um diretor excepcional é sua capacidade de realizar inúmeros filmes e manter o nível de excelência. Hitchcock é um desses. Revendo suas obras você não encontrará filme ruins ou medianos. Todos bons. Alguns menos comentados ou de pouco sucesso à época… mas não caiam na tentação de não vê-los, um desses é este surpreendente quase-documentário com Henry Fonda e Vera Miles.

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